我觉得拍戏不会让所有人都看得起你有很多很多颜色
采访许鞍华:我觉得拍戏不会让所有人都看得起你。
电影就像一幅画，有很多很多颜色每个人都有不同的观感有人说她傻，有人说她棒，我不想贴标签
74岁的许鞍华拍了一部电影，其原著小说写于20世纪40年代起初，这场比赛让人担心它有点无聊当她穿着紫色高帮帆布鞋和蓝色花纹袜子走进采访室，谈及一定要考虑观众的观感，想知道观众看完之后的感受时，所谓文艺片和商业片之间的隔阂似乎打开了一扇门最近上映的电影《第一炉香》由执导，讲述了女学生葛和姑姑梁夫人以及花花公子乔之间的情感纠葛在接受《中国青年报》和中国青年网记者专访时，许鞍华表示，:就像一幅画，颜色很多，每个人的印象都不一样有人说她傻，有人说她棒，我不想贴标签
中国青年报和中国青年网: 《第一炉香》的电影和小说是两种不同的艺术作品，他们想要表达的东西有什么不同吗。
许鞍华:我觉得主题都是一样的，就是讲一个奇怪的故事，重点是怎么表达小说主要讲述了姑姑，葛和乔之间的关系，葛是主要的一个电影中，我分散了关系，展现了这样一个社会中畸形的关系网络不仅如此，这种关系还延伸到了其他人身上，比如乔的父亲和姑姑，丫环和姑姑，还保留了原著中姑姑和乔之间的暧昧，以及葛和乔之间的爱情
这是一个有些堕落的网络，但里面的人并不知道，他们仍然觉得自己是对的我不会评判对错，只是展示出来这种情况在当时的殖民地上层社会可能存在，但我认为这不是一种社会规范
《中国青年报》和《中国青年网》:部小说的背景设置复杂，中西文化碰撞，新旧力量碰撞电影改编的时候，你聚焦在哪里
许鞍华:我收集了很多信息在上世纪三四十年代，香港可以分为两个区域一个区域是绿色和白色的，有许多树木和殖民地建筑另一个区域是土色调的，比如码头和贫民窟故事主要发生在上层社会，但也触动了下层人民例如，你来自农村影片并没有刻意对社会阶层划分大做文章，但会体现这一信息
关于中西文化，他们主要关注乔的家庭乔奇兄妹的血统代表了这座城市的历史但是我们的故事并没有把焦点放在乔的身份上其实如果这方面能进一步发展就更好了
中青日报为什么中青com :把对话设计成普通话而不考虑更符合事实的方言
许鞍华: 《倾城之恋》他们说要用上海话，一度让我很愧疚，但后来，其实电影里所有的台词都要程式化就像《末代皇帝》说英语，观众可以接受，因为大家都同意约定，所以可以看到输入
是否讲方言不是发行的问题，而是维护电影的完整性既然张爱玲的台词和对白不能丢，说普通话是最好的据事实显示，乔的家人说粤语，她的姑姑和葛说上海话，姑姑用带有上海口音的粤语和别人交流葛跟乔粤语说得很差，我看不下去了我觉得导演应该多研究观众我拍电影是为了让人看，我需要让我的作品让观众看得懂
中国青年报，中国青年网:你觉得观众会怎么看《第一炉香》。电影《第一炉香》在姑妈这个角色中加入了一些第一视角的回忆内容，令人物整体身世逻辑更为清晰感性，对于与俞飞鸿的合作，许鞍华笑言，“俞飞鸿她自己挺想演这个角色，当时我都吓一跳，因为我觉得她样子太年轻了，她太端庄了，太理智了。
许鞍华:我不希望观众看到很多深刻的道理我觉得张爱玲不错，因为她的深刻一目了然看完之后，她觉得啊！说，并不需要各种分析叠加
其实我很好奇观众会怎么看这部电影，可能谁更漂亮可以理解看电影一定是这样的而且不同身份的人看同一部电影会有很大的偏差，导演可能会满足一方，但另一方不会理解
中国青年报和中国青年网的:部电影中的女性角色精彩纷呈作为导演，你想描述什么样的她
《许鞍华:》与小说的不同之处在于，我在电影中给了我姑姑几次闪回，讲述她为什么会变成这样之后我就想，啊，这也太女权了吧，不过观众会更容易理解观众需要知道我姑姑有一段很压抑的过去，让她更坚强，想要掌控，尤其是掌控自己的命运
这部电影是对这个人物的描述，而不是对时代的指责电影中的每个人物都是个体，不涉及代表性希望观众看完之后有自己的看法如果一致性太强，就会变成机器人
《中国青年报》和中国青年网: 《第一炉香》的时空背景是民国时期的香港，主角多为女性这不是你的第一次尝试你有什么新的挑战吗
许鞍华:我给自己设定了一些挑战从剧情来看，这就像是一部复杂的情感剧，但也需要一种艺术形式，所以导演和编剧需要想办法讲故事比如走路，两个人边走边聊，也是在表明他们的关系
在你的作品中，女性的分量总是更重你如何看待所谓的女性视角
许鞍华:我是女人，这无需解释，你说这部电影是女性电影，我完全同意——的说法，不管怎么拍，我都是女导演不完全站在女性的立场上，为女性辩护，这是女权主义，但只要我诚实地表达，这就是女权主义但是我不喜欢说我是女权主义者我不喜欢举旗子我不喜欢我是女权主义者然后拍这部电影
《许鞍华说许鞍华》年，你把自己的创作方向概括为:坚持创作的独立性你坚持什么
许鞍华:至少不管你拍什么剧，你一定要过技术关另外，你一定要有自己的看法，不能因为
人家说想看什么你就加进去什么，要坚持一些原则演员要演那个角色，不要演自己
中青报·中青网:在片场，其他人都听你的吗。但后来我们的交谈中，我感觉她骨子里的那种强其实和姑妈是相通的，她也有演技，台词工夫也特别好，一穿上那个衣服，感觉就是姑妈。
许鞍华:不一定要听我的，这是一个很矛盾的地方一方面，我希望我的主创水平都非常高，可以给我很多意见，另一方面，我又怕老是听人家的，失去了我自己的主观性作为导演，我要做出最后的决定，听他们的我会不会不舒服啊，好矛盾
中青报·中青网:矛盾发生时，你会妥协吗。
许鞍华:有时候会，要看妥协的是不是创作上的致命点有时候你说要这样，摄影师说要那样，不看到成品我无法判断，就只能先懵着来
中青报·中青网:纪录片《好好拍电影》有一集讲了你的日常，除了拍戏，你觉得自己在生活中还有导演属性吗。
许鞍华:那个片子把我拍得太好了我没有那么火力十足，我比较闷当然每个导演都有自己的选择，我看自己和别人看我也是不一样的
中青报·中青网:阅历的增长会对你拍电影带来什么影响。
许鞍华:我最大的变化是，我越来越知道电影的本质是什么，这一点我很有信心电影不是一个故事，而是用各种各样讲故事的方式让你投入片中人的心情所以，表演不一定要这样演或者那样演，但你演的时候没气没力，就一定不行，就算你演一个快死的人，也需要有能量看一个演员有没有能量，比看他的外形更重要
中青报·中青网:你对电影行业的未来乐观吗。”。
许鞍华:二三十年前刚开始有新媒体的时候，我们很沮丧，觉得学了几十年的东西一下子全变了，他们拿个DV就能拍，我们电影的仪式没了可是我们要接受时代的改变，而且越多的人参与，创作会越来越好虽然我们可能要地位不保，但这个不重要我不觉得拍戏一定会很有名，很有钱，人人都仰望你
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